《宮女圖》全貌。 本報記者 師念翻拍

《宮女圖》局部。本報記者 師念翻拍

游客正在欣賞畫冊中的《宮女圖》。本報記者 師念攝

在陝西歷史博物館唐墓壁畫展廳，一幅幅惟妙惟肖的壁畫，以高度寫實的技法真實再現了唐代上層社會的生活習俗、禮儀服飾、建筑藝術等，堪稱瑰麗多彩的盛世生活長卷。

其中，出土於永泰公主墓的《宮女圖》，畫面內容豐富、人物形象各異，是唐墓壁畫中將女性形象描繪得最美麗的一幅。畫中的宮女們緩步慢行，准備侍奉公主安寢，有的左顧右盼，有的竊竊私語，將少女活潑的神態表現得栩栩如生。

宮女圖

名稱：《宮女圖》

等級：國家一級文物

出生時間：唐代

戶籍登記時間：1960年

現住址：陝西歷史博物館

壹 事死如生 壁畫豐富

永泰公主李仙蕙，唐中宗李顯之女，小時候隨父遷居房州（今湖北房縣），14歲時回到京城。

李仙蕙很小就出落得端庄美麗，文獻稱其“使桃李之花為之遜色”。並且，她非常聰穎，深受父親寵愛。

公元700年，李仙蕙被封為永泰郡主，嫁給武延基。公元701年，李仙蕙去世，年僅17歲。關於她的死因，歷史上眾說紛紜，有的稱其死於難產，也有的說她死於武則天的杖殺或毒殺。

公元705年，李顯復位稱帝后，追封李仙蕙為永泰公主，隨后將其靈柩由洛陽遷至乾陵，與武延基合葬。

1960年8月至1962年4月，陝西文物部門對永泰公主墓進行發掘清理。該墓由斜坡墓道、5個過洞、6個天井、8個小龕、前甬道、前墓室、后甬道、后墓室組成，甬道、墓室均為磚砌，使用石門、廡殿頂屋形石槨等石葬具。

永泰公主墓墓道長87.5米，均寬3.9米，墓室壁畫面積近400平方米，從墓道至后墓室滿壁皆有。中國古代最早的墓葬壁畫發現於西周時期。漢代，墓葬壁畫藝術發達，形成了墓葬考古特有的風貌。唐代，墓葬壁畫藝術達到新的高峰。在事死如生的觀念影響下，墓葬構造也竭力模仿人間等級制度。作為墓葬構成要素之一的壁畫，和墓葬規模、葬具、隨葬品一起，成為等級制度的重要標志之一。

永泰公主墓壁畫內容豐富，有青龍、白虎、儀衛、闕樓、列戟、藻井、宮廷人物等。這些壁畫大多分布在紅色的“影作木構”下，與墓室結構渾然一體，共同構成了一座輝煌壯觀的地下宮殿。

永泰公主墓前墓室東壁南側有一組描繪了9位宮女的圖像，即《宮女圖》，代表了永泰公主墓壁畫的最高藝術水准。

貳 風姿綽約 生動傳神

《宮女圖》場面宏大、保存較好，畫中人物為9位風姿綽約的宮女。她們頭梳高髻，肩披紗巾，長裙曳地，個個體態豐盈、婀娜多姿。

宮女們手捧方盒、酒杯、拂塵、如意、團扇、蠟燭等，在為首女官的引領下款款而行，或低語，或回顧，或凝神，神態被描繪得細致入微、生動傳神。

《宮女圖》中的女性服飾以衫、襦為主，上襦下裙，裙束襦外，上短下長。服飾領口以V形領居多，領口較低，與當時流行的低領輕羅紗相符﹔裙腰高系，提高了腰節線﹔長裙及地，僅露出雲頭履，使女性的身材顯得更加修長、亭亭玉立。履，是裝飾中不可忽略的一部分。圖中宮女所著雲頭履，外形似空中飄浮的雲朵，履與裙所呈現出的曲線兼具柔美與動態之感。

此外，女扮男裝在唐代成為一種新風尚。9人中最右側女子著男子袍服。其袖緊窄，領為翻領，頭上所戴渾脫帽為少數民族的款式，形如囊，具有保暖功效，帶有明顯的胡風特征。其袍長度至膝蓋以下，比其他宮女所穿之裙稍短，袍內著褲，腳穿短靴。

唐代女性發式多樣，初唐時期以高髻為主，在視覺上改變了人的身體比例，使人物更加修長、苗條。《宮女圖》中，為首的宮女及手持團扇的宮女的發髻就呈高髻式。手持拂塵、酒杯、方盒、如意的宮女們則將頭發梳成了螺髻式。螺髻式，即發髻似螺殼形。其手法是先用絲絛將頭發固定，帶垂腦后，再盤卷於頭頂，其形似螺。此種發髻形式多樣，有盤在頭頂、頭前部、頭后部的，也有盤成雙螺髻、單螺髻的，具有較強的裝飾性，可將女性的儀容襯托得更加美麗，深受唐代女性的歡迎。

手持燭台的宮女發型呈反綰髻式。反綰髻式是一種雙高髻發式，目的在於不使頭發蓬鬆下垂，而從頭的兩側各引出一縷頭發向腦后反綰，然后高聳於頭頂。它流行於初唐，與唐人的審美標准相契合。

三 動靜結合 氣韻十足

《宮女圖》雖是靜止不動的，但是通過宮女們回首、低語、凝望、沉思、凝神等一系列看似平常的舉動，讓人感到那一刻是不同尋常的。動靜結合，意境高深，別有一番韻味在其中。

《宮女圖》群像式的構圖方式，打破了傳統的平列式構圖方式，人物分布錯落有致、疏密得當，具有節奏感。畫師從人物正面、側面的不同角度進行刻畫，避免了畫面的單一性和重復性，使人物姿態呈現出與眾不同的特點，造型優美典雅、刻畫主次分明、畫面生動活潑。

值得一提的是，《宮女圖》的畫面具有運動感。

一方面，宮女們緩緩前行，衣裙隨著步伐的移動而發生飄移，營造出畫面的動感之勢。另一方面，宮女們微妙的神情賦予整個畫面以動感，呈現在觀者眼前的並非只是一幅藝術作品，而是一群青春洋溢的女性。她們或凝神思索，或憂心忡忡，或嫣然一笑，或低語喃喃，或俏皮嬉戲，極為生動傳神，提升了畫面的意境之美。此外，氣韻在畫面中無處不在，有之增色，缺之無神。

《宮女圖》人物形體鮮活，賦予了畫面強烈的動態感。圖中人物形體最顯著的特點是女性形象的體態呈S形。頭、頸、肩、臀的巧妙扭動，使女性形象的體態脫離了唐代前期墓室壁畫中女性的筆直站立樣式，而是賦予女性曲線狀的身姿，使女性的陰柔之美得到比較完美的闡釋。同時，S形的構圖形式加強了畫面的空間感，在視覺上觀者不再一覽無余，而是隨著S形的迂回變化細細品味，感受其中的優美與典雅。此外，《宮女圖》還增加了觀者與畫面的距離感，從而為畫面增添了神秘色彩。

整幅畫作，人物形象毫無呆滯之感，動中有靜，靜中有動，動靜結合，富有生命力。宮女姿態各異，或多或少都帶有S形的節奏感和韻律感，顯出宮女意氣勃發的精神面貌。

《宮女圖》整體構圖既注意到人物特點，又顧及畫面和諧統一。畫面色彩豐富、線條流暢，具有極高的藝術性。畫師著重通過人物各種微妙的體態變化，使單調排列的宮女神情相應，構成一個完美的整體，使這幅唐墓壁畫中的精品達到了藝術效果與歷史價值的高度統一。

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