“刁大顺”的装台人生

十二月十六日，在陕西省戏曲研究院剧场，朱冬平正在为秦腔《双官诰》装台。

12月16日，在陕西省戏曲研究院，朱冬平（右一）和搭档正忙活着。他们要将这个“假山”搬到剧场后台，为秦腔《双官诰》的演出做准备。

为演出服务20多年的装台人“生生”，没想到自己安身立命的装台工作被写成小说、拍成电视剧。

近期，由茅盾文学奖获得者陈彦的小说《装台》改编的同名电视剧正在热播。装台人从“幕后”走到“台前”，被人们所了解并熟知。“生生”就是许多装台人中勤恳踏实、经验丰富的一位。“下苦的”、半个艺术家、剧中人，这是大家对电视剧角色“刁大顺”的生活原型“生生”的评价。

“下苦的”

“生生”本名朱冬平，刚满60岁，家住在文艺院团聚集的西安市文艺路。他原来叫过朱冬生，干活不惜力，甚至有点蛮干，伙伴都喊他“生生”。时间长了，这名字就叫开了。

方言独特的发音和看似贬低的词意，让“生生”形成一个独特的招牌。在文艺路，要装台或干重活，找“生生”绝对没问题。有人给他出点子，要打“装台第一人”的名号。朱冬平不争这个虚名，他更在意手底下的活。

“我就是个‘下苦的’，论不上第一第二。雇主对活满意，我们才有收获。”朱冬平说。

所谓装台，就是在舞台上布置演出环境，主要是放置布景和安装灯具。

装卸道具是装台这行最辛苦的活。

12月14日，陕西省戏曲研究院赴京演出结束后，卡车将大件的道具、布景运到位于西安市未央区周家堡村的库房。朱冬平和几位伙伴合作卸车，每辆车大概需要1个小时才能完成卸货。每卸完一辆车，朱冬平就从车厢下来休息，他额头的汗不停地渗着，身上的汗水已浸湿棉衣。

12月15日，在陕西省戏曲研究院剧场，秦腔《双官诰》开始装台。朱冬平和搭档负责挂幕帐、灯具、景片，放置服装、道具。虽说是百十号装台人的“头儿”，但朱冬平更愿意亲自上手。有人说他要像个“领导”的样子，不干只说就行，但指挥人这事，他干不来。

演出是有时间要求的，连轴转是装台行业的常态。观众离席、演员卸妆，装台人开始上班，结束后往往是凌晨。若没有演出，装台人只好另寻活路——搬家、拉货，只要是价钱合理的出力活，他们大多愿意干。

半个艺术家

2000年左右，朱冬平开始接触装台工作，他的第一个任务就是搬戏箱——要将装满道具、服装的戏箱从楼上的仓库搬到剧场后台。当时的戏箱是木制的，没有滑轮，要费好几倍的功夫才能将戏箱背下来。这难不倒朱冬平，他将百十斤重的戏箱扛上身，一口气上下楼不换肩。

在剧场，装台人还要挂灯、放置道具。这不仅是体力活，还需要一定的舞美知识和艺术修养。“切换场景的时间只有30秒，放置景片要眼尖手快，必须和灯光、音乐、演员配合，并且符合剧情。”朱冬平说，剧情悲伤时，二道幕的开关速度必须缓慢。

为了在正式演出时和演员完美配合，装台人要在前期排练中了解剧情和导演、演员的需求。

12月17日，秦腔《双官诰》在陕西省戏曲研究院剧场彩排，朱冬平和搭档在排练现场负责放置道具。“这是传统剧目，放置道具工作量少，但必须在现场盯着。每个演员的演出习惯不同，要因人而异、随时调整，这样才能做好服务。”朱冬平说。

干装台这行时间长了，朱冬平熟识陕西各大戏曲院团的名角，甚至还结识了不少歌唱演员和影视演员。北京人民艺术剧院话剧《白鹿原》在西安演出时，朱冬平和搭档就负责装台。当时他还和几位著名演员交流演出情况，这是他引以为豪的事。

陕西省戏曲研究院舞美设计师王军经常和朱冬平的装台队伍合作。王军说：“装台人默默奉献，用自己的劳动和智慧为演员撑起舞台，观众的掌声也有他们的一部分。毫不夸张地说，他们是半个艺术家。”

剧中人

朱冬平在剧场进进出出干活时，当时的陕西省戏曲研究院院长陈彦记录着他们的工作和生活。在接受《中国艺术报》采访时，陈彦介绍：“小说中的装台人确实有一个原型人物，大家叫他‘生生’。我越琢磨越觉得这个人有意思，也有意找他聊过几次。”

在《装台》电视剧拍摄期间，装台人“刁大顺”的扮演者张嘉益常找朱冬平学习装台技巧，了解装台人的工作状态和生活习惯。真正的装台人却没空看《装台》电视剧，生活压得他们一天也不能停歇。朱冬平说：“我们凭力气讨生活，不干活就没有饭吃。”

装台人的经历给小说《装台》提供了新鲜素材。陈彦说：“装台人创造如此美丽的舞台，而当灯光亮起、大幕拉开的时候，就看不见他们了。大量的普通劳动者和他们一样，都在为社会的发展做着最为辛苦的幕后工作。”

在小说《装台》的后记中，陈彦写道：“他们不因自己生命渺小，而放弃对其他生命的温暖、托举与责任，尤其是放弃自身生命演进的真诚、韧性与耐力。他们永远不可能上台，但他们在台下的行进姿态，在我看来，是有着某种不容忽视的庄严感的。”

前一阵，陈彦回西安时，在剧院门口又看到朱冬平在等活。“生生”的头靠在三轮车帮上，身子窝蜷在车厢内。陈彦觉得，“刁大顺”就在眼前……