3月30日，王會平在制作鳳翔罩金漆器。

王會平制作的鳳翔罩金漆器。

王會平制作的鳳翔罩金漆器。

劉寶成制作的鳳翔罩金漆器。

　　漆器是華夏文化寶庫中一顆璀璨奪目的明珠。寶雞市鳳翔區所流傳的罩金漆器制作技藝，是我國民間傳統漆器制作工藝的代表之一。3月30日，記者走進寶雞市鳳翔區，跟隨鳳翔罩金漆器制作技藝傳承人探尋罩金漆器的藝術魅力。

　　歷史 千年傳承

　　在鳳翔罩金漆器制作技藝省級非遺傳承人王會平家中，使用鳳翔罩金漆器制作技藝制作的牌匾、屏風、桌屏、立櫃等物件應有盡有，典雅華美。站在色澤鮮亮的罩金漆器面前，如同“鏡子”一般光亮平整的漆面映射出記者的身影。

　　61歲的王會平，自幼酷愛書法、繪畫藝術，高中畢業后進入鳳翔漆器工藝美術廠工作。他勤奮好學，在師傅指導下很快就掌握了罩金漆器的全套工藝，逐漸成為美術廠技術骨干。后來，他進入鳳翔區文化館漆器工藝工作室工作，專門從事罩金漆器的制作、傳授、研究等工作。

　　“鳳翔罩金漆器具有美觀與實用相統一的特點，已深深融入當地群眾的日常生活。作為藝術品，它擁有極高的美學價值。因此，鳳翔罩金漆器制作技藝得以傳承數千年。”王會平說。

　　《鳳翔縣志》記載，鳳翔罩金漆器早在秦代就有制作。漢代，罩金漆器生產規模逐漸擴大，工藝得到改進。至漢代末期，較為完善的工藝流程初步形成。經過歷代工匠對罩金漆器制作工藝的不斷改進，罩金漆器制作技藝越來越精進。至明代末年，罩金漆器得以廣泛應用，並聲名遠揚。經過不斷發展，罩金漆器逐漸“走”入千家萬戶，成為普通民眾日常生活中常見的器物。

　　過去，在鳳翔，無論貧窮還是富貴，家家戶戶都會在家中擺放一兩件古香古色、做工精美的罩金漆器，或是櫃子，或是箱子。

　　鳳翔罩金漆器制作技藝作為中國傳統工藝的瑰寶，不僅反映了歷史上鳳翔人民的生產技術水平和審美，也見証了經濟社會發展和文化交流的重要進程。

　　“鳳翔罩金漆器圖案設計常蘊含吉祥如意、長壽富貴等美好寓意，題材大多為民間吉祥故事，表達人們對美好生活的向往和勤勞質朴的民風。罩金漆器運用了中國古典紋樣，通過形、色、質等形式表現出文化意蘊，既寫實又極具想象力。整體效果古朴沉穩、典雅大方。”王會平說。

　　技藝 罩金於漆

　　走進鳳翔區六營村，村子裡的照壁、門樓以及街道的陳設上都有鳳翔罩金漆器的影子。近年來，非遺傳承人通過不斷創新，將罩金漆器制作技藝更廣泛地應用在日常生活的方方面面。

　　罩金漆器防潮防腐、耐酸抗鹼、堅固耐用、美觀大方，且放置愈久，光澤愈亮。每件漆器都是工匠們純手工制作，從選材、雕刻到上漆、貼金，每一道工序都要求工匠們具有極高的技藝和足夠的耐心。

　　鳳翔罩金漆器制作技藝省級非遺傳承人劉寶成傳承技藝已有30多年，主要通過父輩的口傳心授來學習。“俗話稱，好吃的佳肴費料、好看的漆器費工。鳳翔罩金漆器制作技藝流程繁雜，有10多道工序，環環相扣。”劉寶成說。

　　傳統的罩金漆器對底料木頭的要求極為嚴格，為保証不裂縫、不脫漆，多以硬木為原料。在將木頭制成木胎的過程中，工匠們既要尊重木材的天然形狀，又需要結合作品的設計對其進行細致打磨。之后，工匠用生漆調配桐油，刷到做好的木胎上，然后將木胎外沿及黏合縫用布包裹，這一步也常常稱為布裹。

　　裹了布的木胎上還需要抹上膩子，這一步稱為灰底。膩子用桐油和瓦灰調配而成，有些時候還需要加入面粉等材料。膩子總共要上4次。待膩子干透之后，工匠需要用細砂紙認真打磨，使木胎表面更加細致光滑。

　　膩子上完之后，處理干淨灰塵，用牛角漆刷蘸取調制好的漆汁順刷、橫刷、斜刷，使漆汁均勻涂於表面。待生漆晾干后，再次用細砂紙仔細打磨，而后在表面均勻撒上瓦灰，再用頭發團細細打磨至光滑。為了提高漆器的亮度，需要再刷上清油。但為了達到啞光的效果，還要用面粉吸去多余的清油。至此，生漆層才算完成。

　　之后，工匠以毛筆蘸取顏料在生漆層上作畫，以線條勾畫紋樣輪廓，並再次用生漆涂抹填充圖案，在漆板表面覆蓋上金箔、銀箔、銅箔、錫箔等金屬箔。由於生漆的存在，金屬箔可黏著於圖案之上。擦去多余的金箔，模糊的圖稿就露出了。貼金之后，再次使用毛筆進行細致描繪，使紋樣更加生動。這一步驟至關重要，直接決定了最終外觀呈現的效果。在面對不同的器物設計時，除繪畫以外，工匠們常常使用雕刻等技術，使成品更加精美。

　　“最后一步是罩漆。按比例調制罩金亮漆，在畫好的器具或物件上，用牛角漆刷來回交叉涂刷平整。罩漆之后的金屬箔，厚重暗亮，漆汁厚重柔和，漆色光亮。”劉寶成說。

　　這樣，整個罩金漆器工藝的全過程就完成了。罩金漆器，顧名思義，就是把金罩在了漆裡面。

　　“由於當地水土氣候適宜，罩金漆器初制出時，色澤渾厚凝重。隨著時間推移，放置三五年后，金屬色由暗轉亮，漆底由暗變艷，整體效果愈加富麗動人，經久不變，具有很高的觀賞價值和收藏價值。因此，鳳翔罩金漆器制作技藝是匠人與時間共同參與的藝術。”劉寶成說。

　　發展 多元創新

　　千年的傳承中，從事漆藝的先輩們，憑借熱情和執著，源源不斷地發揮著自己的藝術才能，傳承著漆器藝術的精華，創新著漆器藝術的技能，展現著漆器藝術的魅力。

　　20世紀80年代，乘著改革開放的春風，罩金漆器訂單連連，遠銷國內外，年產值120多萬元。鳳翔漆器工藝美術廠的漆器工人數量，由原來幾十人增加至四五百人。廠內部分技術人員看到這種情況，便帶著罩金漆器技藝走出去，先后在新鄉、天津等地建立了漆器工藝美術廠，帶動了一方經濟，提升了罩金漆器制作技藝的知名度與影響力。

　　“近年來，很多建筑物上也應用罩金漆器工藝進行裝飾，還有書法愛好者來定制使用罩金漆器工藝制作的名人字畫。罩金漆器制作技藝的應用范圍更加廣泛了，市場也更好了。”劉寶成說。

　　在六營村，泥塑、木版年畫、馬勺臉譜、草編、罩金漆器等非遺項目的傳承人聚集於此。他們交流非遺技藝，創新制作了許多“非遺+非遺”的藝術品。

　　“馬勺臉譜是在繼承西府民間社火臉譜的基礎上發展的一種民間手工藝術品，一般以優質的桐木、柳木、桃木為原材料。民間工匠用特制刀具將木料進行手工刻制。與馬勺臉譜傳承人進行交流的過程中，我開始嘗試用罩金漆器工藝做馬勺臉譜，大件小件都有。金屬色為馬勺臉譜增添了更多的可能性。該產品在過年期間賣得非常好。”劉寶成說。

　　王會平的罩金漆器作品古朴典雅、風格獨特。為了創作出更好的作品，他刻苦鑽研國畫工筆繪畫技巧，在制作罩金漆器的過程中引入了雕塑藝術創作技藝，使漆器作品由原來的平面變得立體，作品更生動活潑，且符合現代人的審美。他設計出的圖案形式更趨多樣，色調也更加明快。他根據市場的需求，創作出大小不一、折疊靈活、攜帶方便的作品，深受人們的青睞。

　　目前，工匠們推廣應用合成膩子灰底、雕填工藝、彩繪罩金等新工藝20余項，特別是彩繪罩金，更為瑰麗壯觀，極大地提高了產品的內在質量，讓鳳翔罩金漆器這朵古老的工藝之花，以嶄新的面貌展現在人們面前。

　　一代又一代的鳳翔罩金漆器制作技藝非遺傳承人在傳承中創新，在創新中發展。

　　“針對鳳翔罩金漆器制作技藝，我們將堅持守正創新，探索發展路徑，在確保傳統工藝得以傳承的同時，推動產品創新和市場拓展﹔依托民俗資源，打造文化品牌，提升鳳翔罩金漆器的知名度和影響力﹔加大培訓力度，完善培訓機制，培養更多的年輕傳承人，為技藝的持續發展提供堅實的人才保障。”鳳翔區文化館館長呂忠強說。（李靜茹文/圖）

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